К особенностям DVD-видеокамер следует также отнести то, что эти устройства намного более чувствительны к тряске и вибрации, чем аппараты, снимающие на пленку. Производители, конечно, снабжают устройства антишоковыми буферами, но даже это все-таки не позволяет производить DVD-съемку в экстремальных условиях. 

ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ,
ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ОПИСАНИЯХ ВИДЕОКАМЕР

Оптика

Главное в видеокамере - оптика. Объектив - это "глаз", через который в видеокамеру поступает изображение. Отсюда, качество этого изображения в первую очередь зависит от качества этого "глаза". Поэтому все фирмы-производители стараются оснастить свою продукцию высококачественной оптикой либо собственной разработки, каковой отличаются, например, фирма Canon, либо привлекают к сотрудничеству известных производителей оптики, возьмем к примеру сотрудничество Sony с фирмой Carl Zeiss, Panasonic - с фирмой Leica.

Видоискатель

Во время съемки через окуляр видоискателя можно видеть и регулировать получаемое изображение, а после съемки – просмотреть готовую запись. Изображение может быть черно-белым или цветным у разных моделей. Как правило, черно-белое изображение видится более четко, поэтому его легче сфокусировать при ручной настройке.

ЖК Дисплей

Жидкокристаллический дисплей - экран, по которому можно контролировать съемку, как в видоискателе, или просмотреть готовую запись. Возможна регулировка яркости изображения и громкости звука.

Мультиэкран

Функция ЖК-экрана, разделяющая его на несколько (обычно 4 или 9) окон, в которых показываются стоп-кадры последовательного движения объекта съемки с интервалом меньше секунды (обычно от 0,1 до 0,5 с). Это очень удобно для анализа каждого движения в спорте, при изучении повадок животных и т.д.

Картинка в картинке

Снимите какую-нибудь надпись, или рисунок, или объект и занесите его в память в виде неподвижного изображения. В любой момент: во время съемки, в режиме "Пауза" при записи или при остановке воспроизведения, Вы можете вставить изображение, занесенное ранее в память, в уголке основного снимаемого сюжета.

Режим LP

LP (Long play) – замедленный режим работы видеокамеры, при котором кассета вмещает в два раза больше записи, чем в стандартном режиме SP (Standart play). В режиме LP на обычную 45-минутную кассету для видеокамеры можно записать 90 минутный фильм. Однако качество цветного изображения при этом ухудшается.

Автоэкспозиция

Экспозиция – установка выдержки и диафрагмы, необходимая для конкретных условий съемки: освещенности, близости объектов, размеров помещения и др. Выбором той или иной программы автоэкспозиции Вы меняете запрограммированные предустановки отверстия диафрагмы и скорости затвора (выдержки). От величины открытого отверстия диафрагмы зависит количество попадающего на матрицу света и глубина резкости (т.е. расстояние, на котором объекты съемки получаются резко). Выдержка влияет как на количество проникающего света, так и на четкость изображения двигающихся объектов. Чем выше скорость объектов, тем скоростнее должен срабатывать затвор. Чем слабее освещенность - тем больше требуемая выдержка.

В большинстве современных видеокамер применяется несколько стандартных режимов, отражающих самые распространенные условия съемки: сумерки ("медленный" или "слабое освещение"), "серфинг и снег", прожектор, спорт, портрет и др. Также присутствует режим "автомат" или "полный автомат", с помощью которого установка делается автоматически.

Стабилизатор изображения

Стабилизаторы обеспечивают устойчивость кадра, не позволяя ему дрожать. Бывают цифровые и оптические стабилизаторы. Лучшими считаются оптические, так как они применяют дополнительные стабилизирующие компоненты для поддержания ZOOM-линз. Видеокамеры Sony формата Digital8 оборудованы электронной системой стабилизации изображения Super Steady Shot.

Корректор Временных Искажений (Тime Вase Сorrection)

Подавляет дефекты "дрожания" изображения, возникающие в связи с неравномерностью движения пленки, сглаживает быструю смену контрастности при воспроизведении кадров.

Баланс белого

Видеокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинают искажать цвета. Поэтому съемка, например, при домашнем освещении "грешит" желтизной всего окружающего, а с наступлением вечера на улице - "синит". Автоматическая настройка не всегда справляется с этой проблемой.

Ручная настройка значительно более эффективна. Для правильной передачи цветов настраивается радикально белый цвет, включающий в себя, как известно, все цвета радуги. Для этого необходимо положить перед видеокамерой белый лист и нажать кнопку, регулирующую баланс белого. В некоторых видеокамерах для этой цели служит специальная белая крышка объектива. Автоматика точно определяет необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. В видеокамерах встречаются также предустановки баланса белого для различных условий освещения: "в помещении" (INDOOR), "снаружи" (OUTDOOR), "солнечно" (SUN), "пасмурно" (CLOUDY) и т.п.

Цифровые эффекты

Набор цифровых эффектов имеется в любой видеокамере, причем в полупрофессиональных их меньше. Это и понятно - профессионалы предпочитают снимать на оригинал чистое изображение, а обработать его как угодно всегда можно будет потом, в процессе монтажа, а вот снятое с эффектом уже не переделать. Чаще употребляются фейдеры (переходы между сценами), когда эпизод начинается с черного или белого фона, постепенно проявляясь вместе со звуком, или заканчивается уходом в тот же фон. Такой фейдер имеется практически в каждой видеокамере. Удобно, что в современных моделях почти все эффекты доступны не только на записи, но и на воспроизведении. Это позволяет снимать чистые (без эффектов) эпизоды, а эффекты накладывать в процессе перезаписи с видеокамеры.

Титры

Набор встроенных титров содержит обычно 8-10 расхожих заголовков, типа "С днем рождения!", "С Новым Годом!" и многие производители за последние годы внесли в этот набор русскоязычный вариант. Некоторые модели видеокамер, помимо встроенных, имеют генератор титров, с помощью которого можно набрать свои надписи, с определенными ограничениями в количестве знаков и строк. Генераторы, как правило, "не знают" кириллицу, так что российским любителям остается набивать титры только на английском, немецком и других языках, основанных на латинице. По поводу титров можно сказать то же самое, что и по поводу цифровых эффектов - не спешите накладывать их в процессе съемки, если Вы собираетесь впоследствии монтировать эти кадры.

Минимальная освещенность

Это - чувствительность видеокамеры, ее способность снимать при плохом освещении или вообще в темноте. Эту характеристику измеряют в единицах освещенности - люксах. Для образного представления: 0,1 люкс - свет от одной горящей свечи. Производители часто в рекламных целях заявляют несколько завышенную чувствительность.

Ночная съёмка (0 Lux)

Этот режим позволяет заснять объекты, невидимые человеческим глазом, в полной темноте. Секрет кроется в инфракрасном излучении, испускаемом видеокамерой. В видеокамерах Sony - это функция NightShot, у Panasonic - NightView.

ПЗС-матрица (CCD)

Поступившее в объектив изображение далее попадает на обработку в специальный преобразователь - электронную матрицу ПЗС (устройство с зарядовой связью - charge coupled device, CCD), которая превращает световой сигнал в электрический. ПЗС-матрицы различаются своей чувствительностью, которая во многом зависит от физических размеров матрицы и от количества составляющих ее элементов (разрешения). Физические размеры матриц принято считать в дюймах, и в бытовых видеокамерах они составляют обычно 1/4 или 1/6 дюйма, в "самых-самых" топовых моделях встречаются и матрицы из профессионального мира - 1/3''.

Разрешение измеряется в пикселях. Соотношение тут простое: чем больше элементов матрицы задействовано в формировании изображения, тем четче будет картинка. Поэтому фирмы-производители с каждым годом увеличивают его величину, и в 2000 году был преодолен мегапиксельный (свыше 1 000 000 пикселей) рубеж. В любой матрице часть элементов остается пассивной, поэтому при расчете чувствительности матрицы желательно знать количество ее эффективных пикселей.

Реальное разрешение у видеокамер с одним ПЗС будет несколько хуже, чем с тремя. У 3 ПЗС видеокамер с помощью ее оптики изображение разделяется на три основных цвета и каждый цвет передается на свою ПЗС матрицу.

Увеличение (ZOOM, трансфокатор) оптическое/цифровое

Объектив видеокамеры снабжен специальной ZOOM-линзой, которая позволяет менять фокусное расстояние при съемке мелких и крупных планов. Различают оптический и цифровой ZOOM.

Фоторежим

Сохранение цифровых стоп-кадров видеокамерой все еще значительно уступает по качеству предназначенным для того цифровым фотоаппаратам. Принятый в видеосъемке чересстрочный режим сканирования ПЗС-матрицы не позволяет получать полные кадры. Полученного качества хватает только на использование в Интернете, с его невысокими требованиями к разрешению изображений.

Однако фирмы-производители за последние годы устроили гонку технологий, добиваясь от видеокамеры функций полноценного фотоаппарата. Во-первых, значительно увеличило четкость кадров преодоление в видеокамерах мегапиксельного рубежа, существенно повысившего чувствительность матриц ПЗС. Во-вторых, повысили полноту стоп-кадра ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием. В третьих, режим прогрессивной фотосъемки, задействующий механический затвор, позволяет считывать полные кадры и с обычной матрицы. Еще более повышает качество фотосъемки сочетание этих технологий между собой плюс использование трехматричной системы видеообработки. Если Вы хотите иметь видеокамеру и фотоаппарат в одном корпусе, то следует учесть, что только наличие этих технологий в видеокамере позволяет говорить о полноценной фотосъемке.

Интеллектуальная площадка для аксессуаров (Intelligent Accessory Shoe)

Разъем-устройство в верхней части видеокамер, согласующее с видеокамерой работу подсоединенных к ней таких же "смышленых" аксессуаров. Например, синхронизирует работу подключенной вспышки, автоматически включает/выключает ее. Если присоединить микрофон с зумом (приближением звука), площадка будет приближать звук согласованно с зумом объектива (приближением картинки) и т.д.

Разъемы

Самый простой разъем - AV-выход RCA - попросту говоря "тюльпаны" - имеется в любой видеокамере, приспособлен для подключения к любой телевидеотехнике, и обеспечивает передачу аналогового видео с наибольшими потерями в качестве. Гораздо ценнее наличие в цифровых видеокамерах таких аналоговых входов - это позволяет оцифровывать Ваши архивы аналоговых записей, если у Вас прежде цифровой имелась аналоговая видеокамера. В "цифре" продлится срок их хранения, а также появится возможность редактирования их на компьютере.

Видеокамеры форматов Hi8, Super VHS (-С), mini-DV (DV) и Digital8 оснащены S-video-разъемом, который, в отличие от RCA, передает раздельно сигналы цветности и яркости, что значительно уменьшает потери, заметно улучшает качество изображения. Наличие S-video-входа в цифровых моделях дает те же преимущества обладателям архивов записей Hi 8 или Super VHS.

Встроенный инфракрасный передатчик LaserLink в видеокамерах Sony, с помощью приемного устройства IFT-R20, позволяет смотреть отснятый материал по телевизору, не подключаясь к нему проводами. Просто поставьте видеокамеру рядом с телевизором на расстоянии до 3 м и включайте 'PLAY'. Более усовершенствованный передатчик Super LaserLink, которым оснащаются все последние модели работает на большем расстоянии (до 7 м).

Наличие в видеокамере монтажных разъемов позволяет осуществлять линейный монтаж, синхронизировав видеокамеру с видеомагнитофонами и монтажной декой. В таком случае на всех скомутированных между собой устройствах контролируются синхронно показания счетчика ленты и все основные режимы: воспроизведение, запись, стоп, пауза и перемотка. В видеокамерах Panasonic для этой цели служит разъем Control-M, в видеокамерах Sony - Control-L (LANC). Спецификации их несовместимы, поэтому рекомендуем уточнять соответствие интерфейса у видеомагнитофона и видеокамеры.

Разъем RS-232-C ("цифровой фотовыход") - разъем для подключения видеокамеры к последовательному порту компьютера для передачи неподвижных кадров в цифровом виде и управления видеокамерой с ПК. В "навороченных" моделях вместо RS-232-C встроен еще более быстрый "фотовыход" - USB-интерфейс.

Все видеокамеры mini-DV и Digital8 оснащены DV-выходом (i.LINK или IEEE 1394 или FireWire), обеспечивающим быструю передачу цифрового аудио/видеосигнала без потерь качества. Для этого Вам необходимо иметь другое устройство с поддержкой DV-формата - DV-видеомагнитофон или компьютер с DV-платой. Ценнее конечно же видеокамеры, имеющие, кроме выхода, также DV-вход. Некоторые фирмы производят одну и ту же модель в двух вариантах: т.н. "европейском" (без входов) и "азиатском" (с входами). Это объясняется высокими таможенными пошлинами в Европе на импорт цифровых видеомагнитофонов, к каковым справедливо можно отнести и видеокамеру с DV-входом.

IEEE-1394, FireWire и i.LINK — это три названия одного и того же высокоскоростного цифрового последовательного интерфейса, который служит для передачи любых видов цифровой информации.

IEEE-1394 (IEEE - Institute of Electrical and Electronics Engineers)

Обозначение стандарта интерфейса, разработанного корпорацией Apple (под фирменным названием FireWire). Обозначение принято американским Институтом инженеров по электротехнике и радиоэлектронике (IEEE). Большинство видеокамер mini-DV и Digital8 оборудованы интерфейсом IEEE-1394, с помощью которого видеоинформация, представленная в цифровой форме, пересылается непосредственно на компьютер. Аппаратная часть включает в себя недорогой адаптер и четырехжильный или шестижильный кабель. Позволяет передавать данные со скоростью до 400 Мбит/с.

i.LINK

Цифровой вход/выход на базе стандарта IEEE 1394. Позволяет передавать отснятый видеоматериал на компьютер. Модели видеокамер с i.Link повышают гибкость работы за счет интерактивного монтажа, электронного хранения и рассылки изображений.

FireWire

Зарегистрированный товарный знак фирмы Apple, принимавшей активное участие в разработке стандарта. Название FireWire («огненный провод») принадлежит фирме Apple и может использоваться только для описания ее изделий, а по отношению к таким устройствам на PC принято употреблять термин IEEE-1394, то есть непосредственно название стандарта;

Карта памяти

На этой карте Вы можете хранить в электронном виде фотографии, видеоролики, музыку. С ее помощью можно передавать изображение на компьютер.

Memory Stick

Карта памяти Memory Stick - фирменная разработка Sony - способна хранить одновременно записи изображения, речи, музыки, графики и текстовые файлы. Весом всего 4 грамма и по размеру не превосходящая пластинки жвачки, карта памяти надежна, имеет защиту от случайного стирания, 10-штырьковое соединение для большей надежности, частоту передачи данных - 20 МГц, скорость записи - 1,5 Мб/сек., скорость чтения - 2,45 Мб/сек.

Вместимость цифровых стоп-кадров на карте емкостью 4 Мб (MSA-4A): в формате JPEG 640x480 режим SuperFine - 20 кадров, Fine - 40 кадров, Standard - 60 кадров; в формате JPEG 1152x864 режим SuperFine - 6 кадров, Fine - 12 кадров, Standard - 18 кадров.

Вместимость MPEG Movies на карте емкостью 4 Мб (MSA-4A): в режиме Presentation (320x240) - 2,6 по 15 секунд; в режиме Video Mail (160x112) - 2,6 по 60 секунд.

SD Memory Card

SD-карта - карта памяти нового стандарта размером с почтовую марку позволяет хранить любые виды данных, включая разнообразные фото-, видео- и аудиоформаты. На данный момент доступны SD-карты емкостью 64, 32, 16 и 8 МB. До конца 2001 года в продажу поступят SD-карты емкостью до 256 МB. Одна SD-карта емкостью 64 Mb содержит примерно такое же количество музыки, как один CD-диск. Так как скорость передачи данных на SD-карту - 2 Мб/сек., перезапись с CD-диска займет всего 30 секунд. Поскольку SD Memory Card - это полупроводниковый носитель информации, вибрация не оказывает на нее никакого влияния, то есть здесь невозможен пропуск в звучании, встречающийся у вращающихся носителей типа CD или MD.

Максимальное время звуковой записи на SD-карту 64 Mb: 64 минуты высокого качества (128 кбит/сек), 86 минут стандартного (96 кбит/сек) или 129 минут в LP-режиме (64 кбит/сек).

Stamina

Это уникальная технология, которая одновременно увеличивает энергетическую емкость аккумуляторов и снижает потребляемую видеокамерой мощность. Она дает возможность вести непрерывную съемку до 17 часов подряд от одной зарядки аккумулятора.

НАСАДКИ И СВЕТОФИЛЬТРЫ ДЛЯ ВИДЕОКАМЕРЫ

Фильтр представляет из себя устройство, которое в самом распространенном варианте навинчивается перед передней линзой объектива и используется для получения разнообразных эффектов или для задерживания либо какого-либо диапазона световых волн (цветные, ультрафиолетовые), либо для пропорционального уменьшения проходящего света (ND - нейтральной плотности), либо для исключения световых волн определенной поляризации (поляризационные).

Фильтр - UV (HAZE) или SKY

Прежде всего это механическая защита объектива. В данном случае фильтр - кусочек стекла стоимостью 20-50 долларов может практически "спасти" объектив, который дороже его в 10-20-30 раз. Помимо этого фильтр можно без боязни повредить объектив протирать, он защищает от грязи, пыли и водяных брызг сам объектив. Это имеет серьезный плюс, так как без фильтра для обеспечения защиты от пыли–брызг объектив приходиться все время закрывать крышкой. Что оперативности не добавляет.

Использовать UV или SKY фильтр в качестве постоянно носимого и защитного имеет смысл и в связи с тем, что такие фильтры ликвидируют уход цветового баланса в синеву при съемке на ярком солнечном свете и в др. ситуациях. Человеческий глаз в отличии от пленки не чувствителен к UV части излучения и не видит этой синевы. Задерживая UV излучение фильтры убирают излишек холодных-голубых цветов из кадра.

Смягчающие (туманные) фильтры

Выпускаются под разными названиями (soft, mist, foggy и др.). Смягчают изображение, делают его слегка размытым. Понижают контраст. Очень полезны при съемках портретов и утренних пейзажей, особенно при боковом или заднебоковом освещении. Эти фильтры делятся по интенсивности на слабые, средние и сильные. Поскольку стандартов нет, у разных производителей свои понятия о силе воздействия. Поэтому выбирать такие фильтры лучше всего "в присутствии" своей видеокамеры. Мы рекомендуем обратить внимание на варианты слабой и средней градации, поскольку сильный "туман" в кадре приятен далеко не всегда.

Оттененные фильтры

Это фильтры, у которых часть площади (примерно половина) окрашена нейтрально-серым или каким-либо цветным красителем, а другая - чистая. Серые оттененные фильтры помогают получить более эффектную картинку при съемках пейзажей, когда притемняют небо. Красный или оранжевый оттененный фильтр будет очень полезен при съемке потрясающих закатов.

Поляризационный фильтр

При ярком солнце и малооблачном небе этот фильтр заметно "притемняет" небо, делает его темно-синим. В сочетании со снежным или морским пейзажем это выглядит великолепно. Кроме того, поляризационный фильтр устраняет большую часть бликов на воде, стекле и других глянцевых неметаллических поверхностях. Это позволяет разглядеть через камеру то, что невооруженным глазом нельзя увидеть из-за сильных отражений. Например, дно реки под поверхностью воды, покрытой мелкой рябью, или манекена за стеклом витрины, в которой отражается вся улица. Поляризатор также "гасит" блики на траве, листьях деревьев и на некоторых плодах, цвет которых становится чистым и насыщенным, как на рекламных картинках. Попробуйте снять освещенные солнцем апельсины или помидоры через поляризационный фильтр и без него - и вы почувствуете разницу!

"Звездные" фильтры

позволяют получать светящиеся лучи от всех ярких объектов. Различаются в основном количеством этих самых лучей. Ночные улицы с фонарями и светящейся рекламой, свеча на столе, блик на бокале шампанского - это просто "муси-пуси" какое-то! Но быстро надоедает. По себе знаю. Так что, купив "звездочку" - не злоупотребляйте.

"Спектральные" фильтры

также действуют в основном на самые яркие участки изображения, заставляя их излучать "радугу" или "гало". Очень эффектно. Но надоедает еще быстрей, чем "звездочка".

На этом закончим разговор о фильтрах. Далее речь пойдет о более серьезных оптических насадках.

Широкоугольная насадка (wide angle)

расширяет угол поля зрения объектива. Находясь в ограниченном пространстве, не очень просто вести съемку интерьера или группы людей. Даже при полностью раскрытом трансфокаторе в кадре оказывается один или полтора человека. И, чтобы снять действие, оператор вынужден постоянно "перебрасывать" камеру с одного персонажа на другого. Все это приводит к излишней суете. Картинка получается "дерганой" и неинтересной. В общем, ШУ-насадка может пригодиться при путешествии на круизном судне или в поезде, в музеях, на экскурсиях по узким улицам европейских или восточных городов и еще в тысяче подобных ситуаций. Широкоугольники различают по отношению ширины кадра без оного, на ширину кадра с таковым. Чем меньше этот коэффициент – тем лучше. 0.7 – уже неплохо, 0.6 – хорошо. 0.45 – уже слишком, даст эффект так называемого «рыбьего глаза», но в некоторых случаях играет очень хорошо. Например, попытаться обойти объект съемки по кругу, имитировав облет камеры, – очень поможет, уменьшив почти в два раза угловое рыскание камеры в руках оператора, и визуально во столько же увеличив радиус воображаемой траектории камеры.

Теленасадка

Но если вы собираетесь посетить сафари-парк или другое место, где есть возможность увидеть интересных животных и птиц, то вам, в первую очередь, нужно подумать о приобретении теленасадки на объектив вашей камеры. Эта деталь позволяет увеличить максимальный объем зумирования объектива еще в 1,7-2 раза. А это при съемке животных, когда приблизиться к объекту трудно или невозможно, очень дорогого стоит. К теленасадке вам, возможно, придется докупить еще и бленду - светозащитное приспособление, ограничивающее попадание косых солнечных лучей на переднюю линзу насадки.

При съемке с теленасадкой, однако, дело обстоит не так просто, как при работе с "широкоугольником". Каждый видеолюбитель знает, что при максимальном "наезде" картинка становится неустойчивой. Стабилизатор изображения, даже самый хороший, не очень помогает. А при надетой теленасадке стабильность будет еще меньше. Смотреть такое "кино" просто невозможно. Выход один - использовать штатив.

Анаморфные насадки

Во многих камерах, если мы хотим получить изображение в формате 16х9, изображение получается простым обрезанием верхнего и нижнего поля. Кроме сужения угла зрения происходит дополнительная потеря четкости. Анаморфные насадки помогают избавиться от этой потери, позволяя по горизонтали охватывать более широкий угол, как раз необходимый для того, чтобы изображение, отснятое в формате кадра 4х3 при установке монтажного проекта 16х9 давало правильные пропорции картинки. Сразу предупрежу: (1) Такие насадки весьма дороги. (2) Многие видеокамеры не имеют установки в видоискателе под такую насадку. То есть надев анаморфную насадку и снимая в формате 3х4 (как и нужно снимать с такой насадкой) вы будете наблюдать в видоискателе сплюснутую с боков картинку.

Все рассказы об ухудшении качества картинки из-за дополнительной "помехи" в оптической системе в основном относятся к дням давно минувшим, когда еще не было доступных технологий сложного просветления стекол и к современным дешевым поделками, которые изготовлены из не лучшего стекла с пузырями и часто не имеют просветления или имеют одностороннее просветление, да и то некачественное, которое легко разрушается. При этом сторонники второго мнения часто ориентируются на советы, высказанные чуть ли не в довоенной литературе или в отечественных источниках, которые ориентировались на отечественный же уровень качества и технологии изготовления фильтров и оптики.

При выборе фильтра следует доверять продукции фирм B+W, Tiffen, Hoya, фирменным фильтрам таким как Canon, Pentax, Nikon или Minolta. Неплохо убедиться, что перед Вами не подделка. Бывает такое редко, но упомянуть об этом стоит. Это довольно непросто, но в таких случаях стоит делать покупки в магазинах, которые имеют большой ассортимент фильтров. Единственный фильтр, даже в красивой коробочке, но который имеет никому не известное название лучше не покупать. Также надо обратить внимание на упаковку, аккуратность изготовления и прочие внешние признаки, такие как правильное написание имени фирмы. Фильтр, особенно ультрафиолетовый или поляризационный, желательно должен иметь многослойное просветление, которое часто называется MC -MultiCoating.

В целом, по моему мнению, хороший фильтр "проверенной" фирмы не ухудшает качество изображения настолько, чтобы это было возможно заметить вообще. Посему рекомендую все любителям (профи сами разберутся что к чему) вместе с объективом приобретать и фильтр - UV или SKY. При покупке обязательно посмотрите, как насадка ведет себя на вашей камере, у некоторых из имеющихся на рынке качество очень невысокое.

ШТАТИВ ДЛЯ ВИДЕОКАМЕРЫ

Очень много споров. В общем, если отбросить радикальные точки зрения («да ни за что!» и «только!») и проанализировать реальные ситуации, то можно резюмировать, что для того, чтобы уверенно чувствовать себя в любой ситуации, штатив необходим. Вначале поговорим о традиционном триподе:
Рабочая высота штатива – чем больше, тем лучше. Рабочая высота – это высота, на которой камера не трясется от прикосновения оператора, не играет при панорамировании. Рабочая высота – никак не меньше среднего роста человека.
Плавность панорамирования. Это, наверное, главная характеристика. Большинство штативов, которые можно встретить в неспециализированных магазинах, предназначены для непридирчивых фотографов, и пользу в нашем деле принести практически не способны. Разве что пыль в глаза пустить. Поэтому всем, кто не верит в чудеса, предлагается не смотреть на штативы с ценой ниже примерно $180. Пластмассовые головки не способны дать необходимой нам плавности.
Устойчивость. Тут, думаю, все понятно.
Быстрота закрепления-снятия камеры, прямо следует из нижеописанного.

Теперь рассмотрим моменты, где штатив НЕ НУЖЕН.

В любом моменте, где достаточно высок «коэффициент непредсказуемости», где оператор, пришедший на праздник, не является «фигурой номер один», его мнение при проведении того или иного действа практически не учитывается. Бросок невестой букета, где ее окружают десяток жаждущих подружек, каждая из которых может закрыть камеру спиной. Молодые собираются разбить фужеры с шампанским. Мне не надо объяснять, какую пользу принесет съемка этого действа со штатива, какие невероятные эффекты можно потом выкрутить. Но подумайте, что останется на видео, если в последнюю пару секунд молодые решат кинуть бокалы не за спину, как вы с ними договаривались, а под ноги. И фраза «я им говорил» не поможет.

В любом месте, где вам не рады. Ведущая в ЗАГСе будет счастлива закрыть вам объектив спиной в самый ответственный момент. Многие официанты находят в этом небольшом развлечении способ скрасить свой тоскливый труд оживленным разговором в стиле «а мне пофиг твоя бандура, мне за это не платят, у меня жульены стынут».

Разумеется, штатив не нужен в лифте, на лестничной клетке и в салоне лимузина, то есть там, где мало места, где для того, чтобы показать что-либо еще интересное, необходимо менять точку съемки.

Где штатив нужен? А везде, где не просматриваются предыдущие пункты. Кроме устойчивости картинки штатив можно использовать:
Для отличных трансфокаций, призванных показать глубину пространства. Купол церкви, занимающий весь экран, удалятся, пока не превратится в маленькую деталь между губами влюбленных.
Для съемки удаленных деталей, типа того же креста на церкви, звезды над Красной Площадью и прочее.
Для замечательных спецэффектов с наложением каких-либо объектов. Когда молодые играют какими-либо партиклами из Иллюжена, когда над ними проносятся анимированные птички-бабочки, когда по праздничному столу пробегают гномики. Вкус – дело личное, но принцип должен быть понятен. На «гуляющей» картинке добавить какой-либо объект становится гораздо труднее.
Можно добиться эффектов и позаковыристее. Снятой со штатива неподвижной камерой танцующей паре можно придать дополнительной выразительности эффектом Motion Blur (Edius, Affter Effect). Невеста, идущая по дорожке к возлюбленному неожиданно растворяется в воздухе, чтобы появится уже ближе.
Использовать эффекты ускорения. Если съемка проводится на прогулочном катере - поставьте минут на пять камеру на штативе по курсу корабля. И ускорьте результат в видеоредакторе. То же самое, если для поездки гостей по городу использовался автобус, в котором нашлось место для штатива. Только не забудьте при кадрировании дать в кадре фрагмент салона автобуса или палубы корабля, иначе в картинке будет отсутствовать «стабилизирующий элемент», может получиться не так шикарно.

Ручные штативы, плечевые упоры, напузники и прочее

Один из способов придать камере в руках оператора дополнительную устойчивость. Кому-то помогает, кто-то считает напрасной тратой денег. Попробовать нужно обязательно, решать по чьим-либо советам не рекомендую. Если жалко денег – попробуйте грубо смастерить что-то похожее на Cullman 2702 или 3090, если идея вам понравится – тратьте деньги.

Моноподы

Компромисс между компактностью и удобством использования с одной стороны и стабильностью картинки с другой. Сошлись они где-то на середине. Никогда не даст плавности панорамирования и статичной картинки как хороший трипод, но и не будет так мешаться.

МИКРОФОН ДЛЯ ВИДЕОКАМЕРЫ

Куда деваться, в условиях, когда человеку приходиться быть «сам-себе-режиссером», за такую важную часть фильма как звук отвечать тоже нам.

Мини-джек, активные

Наши первейшие помощники. Хорошо записанный звук позволяет достичь большей степени свободы в творчестве, например смелее украшать события наложенной музыкой, вырывать важные слова из общего, не страдающего излишней упорядоченностью действа. поролоновая насадка гораздо эффективнее борется с шумом ветра, чем встроенные в камеру пластиковые соты. Перечислять модели, скорее всего, нет особого смысла. Во-первых, – их слишком много. Во-вторых, – огромное число подделок и просто нонейма. Скажем, мне верой и правдой служит микрофон, модель которого обозначена просто скромными китайскими иероглифами, что такое – даже не знаю. Попробовал – вроде хорошо. Самый правильный путь здесь – выбирать микрофон методом проб. Итак, просто опишем, что нужно требовать от дополнительного микрофона, когда вы пришли на рынок или в магазин СО СВОЕЙ КАМЕРОЙ И ХОРОШИМИ НАУШНИКАМИ:
уровень звука. Разумеется, должен быть громче встроенного. Проверять при ручном уровне громкости, иначе автоматика камеры вытянет слабый или сгладит сильный сигнал. Попробуйте прослушать звук на максимальном ручном уровне.
уровень шумов. Послушайте тишину и очень слабый голос или радио на максимальном уровне.
чистота звука. Микрофон должен четко отделять речь от играющего радио или работающего кондиционера. Насколько четко? Насколько не жалко денег, тут не бывает «слишком хорошо».
направленность. Очень нужное нам свойство, но во многих микрофонах, несмотря на переключатель «теле» присутствует практически номин